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“这两张照片拍的都是潮州城太平路上的状元坊，一张拍摄于20世纪20年代末，一张拍摄于5年前，相隔近100年。”在潮州市博物馆的《拾忆——影像与旧物里的潮州史》展览现场，策展人吴海彬指着相邻的两张照片向我们介绍。像这样今昔对比的照片，在展览现场挂了满满一墙面。
春节前夕，潮州市博物馆推出的这场新展览，以“风物”“民生”“变迁”三大章节为脉络线索，对一百多幅潮州相关旧影进行分门别类。以影像和馆藏文物搭配出一席再现近代潮州百年光景的“文博佳肴”，这种既“看得见”也“摸得着”的展览方式，也让近代潮州更加具体生动、可亲可感。
展开剩余89%展览现场。
旧影为脉络
呈现“看得见”的近代景观
此次展览的主角，是由160幅影像构成的“潮州光影”。
年代最久远的照片来自1870年——由摄影师约翰·汤姆逊拍摄的潮州三元塔，是迄今发现历史最早的潮州影像。以三元塔为起点，循着策展人的精心策划，观展者的目光沿韩江顺流而下，经凤凰塔、过湘子桥、进潮州城。
展览第一章“风物”篇中，广济桥、开元寺及牌坊的影像占了大半。“原来以前外国人来潮州，跟我们现在来旅游拍的地方是一样的。”展厅内，一位外地游客的话引得大家轻声发笑，同时也让大家发觉，原来潮州这座城市的文化地标“百年不变”。随着这幅潮州风物旧影画卷缓缓打开，镇海楼、金山书院、潮州西湖、韩文公祠等景观旧影也一一呈现在观众面前。
关于广济桥的“风物”旧影部分，搭配以广济桥为主题的潮州木雕构件。
“老照片比文献或文物都更直观，能让大家真切地‘看见’潮州的过去。”吴海彬特别介绍两张古城内牌坊的旧照，拍摄于20世纪50年代的“青锁崇班坊”和“千里棠阴坊”，这是两座后来未曾复建、实物已不存的古牌坊。“影像在这里发挥了不可替代的文献功能，”吴海彬说，“它让我们直观地了解到，潮州古城曾拥有比今天更密集的牌坊群，这正是历史影像的核心价值之一。”
这些历史影像的收藏者丁铨，自2009年开始收集潮州老照片并整理照片背后的故事。多年来，丁铨持续通过网络、书籍与公众分享自己的收获。在他看来，此次展览亦是这场漫长“拾忆”工程的一次阶段性成果汇报，让散落世界各处的历史碎片重聚于故乡的展厅，共同勾勒出一幅脉络清晰、细节丰盈的近代潮州“景观长卷”，并借此激发更多人对地方历史的关注。
展柜内，有《旧影潮州》书籍展出。
文物作补充
展现“摸得着”的历史实物
展览现场，一张拍摄于1909至1910年间的潮州府衙谯楼镇海楼的珍贵旧影，向我们展示了这座宏伟建筑的历史原貌。在这张照片前面，布置的正是原装饰于镇海楼上的木雕构件——明代木雕府楼猴。
关于潮州韩文公祠的旧影与博物馆收藏的碑刻拓片并置。
旧影像记录了镇海楼的“历史风貌”，文物则保留了镇海楼的“部分实体”。当观众看到照片中镇海楼上那些模糊的木猴身影，再俯身注视展柜中这只历经沧桑的府楼猴文物时，对历史的“可视、可触摸”的亲近感油然而生。吴海彬表示，这种“影像寻源、文物印证”的展陈逻辑源于文博学术研究启发，可极大地增强展览的可信度与感染力。
在本次展览的“民生”篇章，一组反映清末民初潮州各阶层女子形象的旧影前，陈列着同时期的金银发簪、耳坠、手镯、戒指等首饰，还有精美的潮绣服饰立于展柜中。
潮州妇女主题旧影，搭配服饰、发簪、手环、折扇等文物展陈。
“我们希望通过这些历史物件，让影像中那些面目模糊的‘人物’变得具体可感。”吴海彬表示，这些纹饰精美、带着使用痕迹的贴身物件，会将观众拉入具体的生活场景，让观众意识到这或许正是影像中人每日佩戴的饰品、嫁娶时的聘礼或嫁妆、也是当时家庭生活与审美趣味的体现。
潮州市博物馆馆长余小洁表示，本次展览通过“影像”与“文物”的巧妙结合，共同将宏大的“潮州史”叙事，具化为可被观察、可被想象、可被共情的日常生活片段，赢得不少观众的赞赏。
观展唤乡情
市民游客盛赞展览“用心用情”
展厅内，不少游客驻足在“变迁”板块前细细观看，议论百年来潮州同一地点景致的变化。
该处展区内，有1931年的广济桥与2022年的广济桥上下并置，有20世纪20年代末的太平路状元坊与2021年的牌坊街状元坊左右分立，有1909至1910年间的镇海楼与2023年重建的镇海楼并排展出，更有20世纪40年代拍摄的潮州城全貌与2025年拍摄的潮州城全貌形成鲜明对比。
展览现场，观众在看潮州广济桥、牌坊街的变迁历史对照图。
“这是我们昨天去过的地方！”“原来一百年前它长这样子。”展厅内，略显兴奋的讨论声不时响起。
不同于外地游客感受到的“新鲜劲”，返乡游子与本地市民对展览的感受更为“深情”。春节假期，从深圳返乡过节的蔡戈鸣专程来到潮州博物馆看展。展览现场，他对着满墙的潮州老照片，向自己的夫人和女儿细细讲述家乡潮州的点滴故事。
“我自1997年高考后就离开潮州到外地求学、工作，这次回来看到这样一个有质感、有品味的展览，唤起了一些儿时的记忆，很是感慨。”蔡戈鸣表示，作为一名在外工作生活的潮州人，他一直关注家乡发展，心中满是自豪。“这次特地带了我天津籍的太太和15岁的女儿一起看展，希望加深她们对潮州文化的了解和喜爱。”
市民游客正在观赏广济桥上的“民生”主题旧影。
潮州本地的文化工作者李丽琼早早关注到展览讯息，在开展第一日就来到现场观展。“展览现场没有布置太花哨的声光电，让影像与旧物成为主角，又互相‘映证’，观展感受很好。”李丽琼看完展后在自己的朋友圈发出评价，“展签也写得很用心，有种古早人文气息。”
社交媒体上，有潮州本地网友发布暖心帖子，讲述她过年带妈妈逛潮州市博物馆的经历：“特地逛了‘拾忆展’，听妈妈讲她小时候的潮州，一起看以前的广济桥，聊聊过往，展望新年……”
展现潮州民众生活的“民生”展陈板块。
一场展览，呈现百年来潮州的光景变化，为观展者带来千人千面的不同感受，或许这就是文博场馆为城市增添的独特魅力——传播新知、触动心灵、播种美好。
故事
一场旧影藏者与策展新人的文化接力
“我们希望用影像唤起本地观众对潮州的乡土情感，同时向外地观众呈现潮州历史的往昔，最终引领大家一起回望、思考这座城市的传承与变迁。”本次展览策展人、潮州市博物馆的“新人”吴海彬如此阐述策展初心。
这位2023年从历史学专业毕业、通过人才引进加入潮州市博物馆的年轻人，目前已是馆内展览工作的骨干成员。在本次展览的谋划与策展过程中，他与两位潮州本土的摄影师、收藏爱好者可谓一拍即合，最终与博物馆团队成员一起促成了展览的成功落地。
潮州摄影收藏爱好者丁铨自2009年起便开始系统性收集、研究潮州老照片。耗时十余年出版《旧影潮州》，丁铨始终不忘“善存潮州风物、拾回本真雅致”的初心。他坚持认为，“潮州老照片的收集与探寻是开放的、不断更新、校正和完善的过程”。这份“对潮州的一片赤诚”，与博物馆希望“让藏品走出库房、走进公众”的理念不谋而合，促成了此次合作。
展览中，另一组重要的影像贡献者，是航拍摄影师、潮州地情史志研究者郑坚。在“变迁”篇章里，那些与百年旧影并置、呈现今日潮州新貌的对比照片均出自他手。郑坚与丁铨，一位专注当下风貌的记录，一位深耕历史影像的挖掘，两人用各自的镜头，共同搭建起跨越世纪的视觉对话。
“本次展览中，还有部分旧影来自已故新加坡收藏家、《旧影汕头》作者陈传忠先生。”丁铨表示，陈传忠先生在生命的最后几天，将多年收藏并整理的电子版文史资料毫不保留地分享给各地热心潮州文史研究的朋友，本次展览中部分影像便出自他的分享。
于是，一场展览，成为由“70后”“80后”“90后”共同完成的文化接力：丁铨、郑坚等热心人士长年的积累与奉献，是坚实的基石；以吴海彬为代表的博物馆新生专业力量，则运用学术训练与策展理念，将散落的珍宝梳理、激活，转化为公众可感可知的叙事。
从个人情怀的“收集”，到专业机构的“策展”，再到面向公众的“传播”，潮州的历史文化记忆，正是在这样开放而有序的接续中，得以保存、阐释与传承。
现象
展览文创卖断货
结合本次展览内容，潮州市博物馆还与文创空间合作方提前设计制作了两款文创产品——“复刻胶片冰箱贴”和“潮州旧梦明信片”，与展览同步推出。这两款产品同样受到市民游客的欢迎。“春节期间一度卖到断货，刚刚又补充了一批。”潮州市博物馆工作人员、本次展览的文创设计对接负责人陈格说。
“复刻胶片冰箱贴”的灵感源自这次展览的第一幅影像——1870年由约翰·汤姆逊拍摄的、迄今最早的潮州影像“三元塔”。陈格介绍，在制作这个冰箱贴文创时，团队没有直接做成普通的平面印刷品，而是将其尺寸缩小，复刻了老式胶片的形态，并镶嵌在透明亚克力中。
“当光线穿过透明亚克力时，它会像真正的底片一样呈现出一种通透的质感，仿佛把百年前的时光‘定格’在此。”
潮州市博物馆针对本次展览推出的文创品。
另一款“潮州旧梦明信片”则主打情感连结。套装精选了4张潮州地标历史影像及2张潮州地标的铜版画，外包装仿照承载无数潮侨记忆的“侨批”信封形式设计，封面印有博物馆地址、“家己人亲启”等字样，宛如一封从博物馆寄出的“家书”。
据陈格介绍配资查询网站官网，上市约一个月，两款产品首批库存即消化近九成。“冰箱贴因其独特的创意和象征意义尤其受欢迎，很快就卖断货；明信片套装也备受青睐，很多顾客都选择购买整套收藏。”
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